“我們會(huì)有我們今天的湯顯祖、關(guān)漢卿，也應(yīng)該有我們中國的易卜生、莎士比亞。偉大的時(shí)代，呼喚著偉大的藝術(shù)！”1985年1月，劇作家曹禺在祝賀《新劇本》雜志誕生的文章中寫道。

　　41年來，這樣的呼喚始終鞭策著中國戲劇界?！缎聞”尽冯s志不久前在京舉行的座談會(huì)上，如何看待戲劇界的“劇本荒”問題、從而促進(jìn)中國戲劇文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展，再次成為焦點(diǎn)。

　　1985年1月，《新劇本》雜志創(chuàng)刊號(hào)的封面頁、目錄頁，以及曹禺、汪曾祺文章首頁（《新劇本》雜志供圖）

　　戲劇界缺的是“好劇本”

　　“‘劇本荒’依然是困擾戲劇界的老問題?！敝袊鴳騽〖覅f(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉說，“但所謂‘劇本荒’，準(zhǔn)確說應(yīng)該是‘好劇本荒’。戲劇界不缺平庸之作，缺的是好劇本。”

　　據(jù)中國劇協(xié)2024年的最新統(tǒng)計(jì)，10年間全國劇作家共創(chuàng)作大型戲劇劇本逾6000部，其中超過一半被搬上舞臺(tái)。

　　陳涌泉表示，10年多來，戲劇文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出可喜局面，但也存在題材重復(fù)率高、美學(xué)風(fēng)格較為單一、創(chuàng)作與觀眾需求不匹配、過于依賴編劇名氣等一些隱憂，最終導(dǎo)致好劇本缺乏。

　　在北京大學(xué)中文系教授張頤武看來，“劇本荒”問題的實(shí)質(zhì)是中國戲劇文學(xué)創(chuàng)作從“高原”攀向“高峰”過程中的行業(yè)焦慮，即如何創(chuàng)作更多和時(shí)代進(jìn)步、社會(huì)發(fā)展緊密聯(lián)系的精品佳作。

　　中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主任麻文琦從另一個(gè)角度解讀這種憂患意識(shí)。他引用“影響的焦慮”這一文學(xué)理論，認(rèn)為“劇本荒”是當(dāng)下創(chuàng)作者因無法超越歷史經(jīng)典而產(chǎn)生的危機(jī)感。

　　“在中國話劇120多年的歷史中，有很多優(yōu)秀的劇作，對(duì)當(dāng)下創(chuàng)作者來說，突圍和破局永遠(yuǎn)都是一個(gè)難題?！甭槲溺f，中國戲劇文學(xué)有著輝煌的過去和無限的未來。

　　提升思想性，探索人生之謎

　　同樣在《新劇本》創(chuàng)刊號(hào)上，小說家、劇作家汪曾祺寫道：“我們的青年，是一大批青年思想者。他們要求一個(gè)戲，能在思想上給予他們啟迪，引起他們思索許多生活中的問題?！?/p>

　　41年后，提升劇本的思想性仍是業(yè)內(nèi)共識(shí)。

　　“劇本創(chuàng)作和一個(gè)時(shí)代的思想有高度的共振性?！碧旖虼髮W(xué)地域文化研究中心執(zhí)行主任邵延楓說，“40多年來，中國經(jīng)歷著波瀾壯闊的時(shí)代巨變，我們呼喚更多對(duì)此有深刻表現(xiàn)和思考的優(yōu)秀劇作?！?/p>

　　在國民黨統(tǒng)治區(qū)，進(jìn)步的文藝團(tuán)體到農(nóng)村演出抗戰(zhàn)話劇《放下你的鞭子》。該劇是“國防戲劇”代表作。（新華社發(fā)）

　　從沖破國民黨反動(dòng)派文化圍剿的“左翼戲劇”，到喚醒民眾團(tuán)結(jié)抗日的“國防戲劇”；從新中國成立之初的“話劇民族化”高潮，到改革開放后的“探索戲劇”……

　　“這些創(chuàng)作高潮的出現(xiàn)，都是因?yàn)槟切r(shí)代的觀眾迫切需要戲劇來表達(dá)自己的思考和愿望?！敝袊鴥和囆g(shù)劇院原院長、年逾八旬的劇作家歐陽逸冰說，劇作者應(yīng)努力與時(shí)代精神同步，并認(rèn)清時(shí)代中的暫時(shí)性問題和永久性問題，方能創(chuàng)作出優(yōu)秀劇作。

　　1980年6月，上海市工人文化宮業(yè)余話劇隊(duì)演出話劇《屋外有熱流》。該劇是“探索戲劇”代表作。新華社記者王輝 攝

　　上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)、曹禺劇本獎(jiǎng)得主喻榮軍說，當(dāng)下的戲劇市場常陷入題材重復(fù)的困境，充斥著缺乏營養(yǎng)的“行活”，應(yīng)給創(chuàng)作者更多探索空間，讓戲劇藝術(shù)保有更多思辨力量。

　　中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授張先認(rèn)為，優(yōu)秀劇作除滿足觀眾對(duì)故事情節(jié)的需求外，還應(yīng)提供對(duì)人生和人性的深入觀察和剖析?！坝^眾希望在一個(gè)自己未過的世界中，看到像自己一樣的人，體驗(yàn)沒有體驗(yàn)過的人生，探索人的存在之謎?！?/p>

　　適應(yīng)市場，引領(lǐng)文化全產(chǎn)業(yè)鏈

　　冬日的周末，位于京郊的密云大劇院人頭攢動(dòng)，這里既上演傳統(tǒng)戲曲，也上演“開心麻花”喜劇，兩類劇目都很有市場，這讓來此調(diào)研的北京演藝集團(tuán)原總經(jīng)理王玨感觸頗深。

　　“受眾的審美是多樣的，需求也在變化?！蓖醌k說，行業(yè)管理者、劇院運(yùn)營者要看到市場變化，從而引導(dǎo)劇作者與時(shí)俱進(jìn)，這是破解結(jié)構(gòu)性“好劇本荒”的重要途徑。

　　2011年8月31日，莫言編劇、任鳴執(zhí)導(dǎo)的話劇《我們的荊軻》在首都劇場首演。新華社發(fā)（李晏 攝）

　　10多年前，編劇林蔚然就發(fā)現(xiàn)了兩種創(chuàng)作新傾向：一是鄒靜之、莫言等著名小說家進(jìn)入戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域，把其在文學(xué)界的號(hào)召力帶進(jìn)戲劇界；二是一些媒體人、自由撰稿人成為編劇，創(chuàng)作的帶有快餐化特點(diǎn)的劇作獲得了一批年輕觀眾的青睞。

　　如今，市場再次發(fā)生變化，以沉浸式、互動(dòng)性為突出特點(diǎn)的演藝新空間中的文旅戲劇成為新寵。

　　2025年7月8日，環(huán)境式滬劇《日出》在上海滬劇院“尚滬·演藝新空間”彩排。新華社發(fā)（陳浩明 攝）

　　上海戲劇學(xué)院教授、曹禺劇本獎(jiǎng)得主羅懷臻介紹，在兩千多年的世界戲劇史上，鏡框式舞臺(tái)以及與其適應(yīng)的演劇方式是近幾百年才出現(xiàn)并逐步流行起來的；近年來國內(nèi)迅猛增長的“演藝新空間”及與其適應(yīng)的沉浸式戲劇，在全球范圍內(nèi)也是更適應(yīng)市場需求的趨勢，因此他希望更多劇作者關(guān)注文旅戲劇，甚至二次元、人工智能等新現(xiàn)象，開拓更多新的戲劇形式。

　　“劇本作為文化創(chuàng)意的核心環(huán)節(jié)，應(yīng)該進(jìn)行更多跨界創(chuàng)作，作為文化產(chǎn)業(yè)全鏈條的引領(lǐng)力量，在文化賦能社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的潮流中發(fā)揮更大的作用?！睆堫U武說。

　　策劃：張曉松

　　主編：林暉、孫聞

　　記者：白瀛